现如今社会的高速发展，城市的空地一点点建起耸立的高楼，中国上下五千年博大精深的文化，使我们心中“家”的核心永远挥之不去，打造温馨、舒适、方便的生活空间成为每个家庭甚至每个人的需求。当代为科技时代，人们的生活空间被无限的压力所包裹，因此对于私人生活空间的需求更加迫切。那么软装设计就逐渐的被现代人们需要，作为新一代的设计师则期许给顾客一个拥有归属感的家。 在室内设计中，更多的人希望以低成本来打造自己温馨的小家，那么，除去复杂的造型来体现室内中的设计感，再就是软装设计中的色彩去表达需求中的设计。中国作为一个文化大国，人们渴望多元文化与个性设计并存的生活化空间，那么是否可以以室内软装中的色彩设计，来得到心满意足并具有归属感的空间，对此进行讨论与研究，并对色彩在软装设计中的层次结构进行分析。 色彩从我们出生开始就伴随在我们身边，因此色彩在现实社会中是客观存在的。所以对于色彩的认知也是伴随着人类社会的发展所进化演变的。从汉语的词义上讲，色彩可分成“色”、“彩”、“色彩”三个词来进行分析。 “色”可分为内色、外色、显色、表色、形色五种。简单的来说，内色相当于眼耳鼻舌身之五根，属于内身，因此成为内色；外色是指色声香味触之五境，因属外境，故称外色；显色是指我们肉眼所能看见的色，例如黄白蓝绿紫等，表色是指表象中的各种动作，如伸屈等；形色是指形状，方圆等。 “彩”最早见于汉魏两晋时代，本义是指美丽丰富的颜色。其又可引申为才华，例如“彩，文章也。”彩，会意兼形声字，在先秦文字里，都以“采”作“彩”。《书经》里说“以五采彰施于无色。”这时“采”的意思逐渐发展成表示瑰丽的色彩的意思。 图1 图2 图3 色彩在艺术中的应用较为广泛，在平常的色彩运用中，色彩与造型是形影不离的，从古时，人们利用植物制作染料扎染布料、彩陶上面的印记、敦煌洞窟的壁画、甚至埃及人以其模仿的天性喜欢对于他们内心最崇高敬仰的颜色进行模仿，他们的墓穴放有绿色玉石，，十分近似于原始人在遗体上撒有红色矿粉，模仿原始的色彩。可知色彩具有强烈的抽象性，“色”、“彩”、“色彩”它们既是独立又是融合，是引导人们发现与感受美，是吸引艺术家以及设计师对它的新创造与新结合的热情。 色彩和人之间的关系息息相关不可分离，每天我们搭配的衣服，擦的口红，从细节中反映色彩对于我们生活的重要性。哪怕是黑白也是色彩中的一种，从时代的转变，只靠烛光的时代到灯火长明的繁华都市；黑白电视机到彩色电视机等。长时间在黑白环境当中，人类的心情又是什么样的？色彩即是视觉的语言，又是对于情感的传递方式，生活由于色彩变得丰富多彩，色彩让人类感觉到新奇；让人类感觉情绪的波动。它可以通过颜色的不同去影响人们的心情，给人们不同的感受与心理活动，例如图1.2。 图片（1）暖色的光影照射在人的身上，使我们联想那美好时光，一杯咖啡，一段午后的小憩；黄昏使人勾起无限的回忆；甚至我们再大胆的想象，他在思念美好的姑娘。图片（2）冷色的光影照射在人的身上，使我们联想，在深夜的头脑风暴，较为理想的思考；对于阴暗面的展现。 由此可见色彩应用是一门艺术，那么软装设计师在运用它们的同时更要理解它们对于人心理的作用，懂得与色彩进行交流，例如在单色的色彩上面，红色代表喜庆，热情是吉祥是醒目，也可表示血腥、恐惧、警告；黄色是阳光的温暖，是提醒，是青春；蓝色是蓝天、大海，是开阔、冷淡和沉默等等。那在色彩的碰撞上面，它是冷与暖、是兴奋与沉默、是华丽与朴素、是轻与重的对立碰撞。作为设计师更应该运用好色彩对于心理的反映进行对于文化、风格、需求的把控。 因此在软装设计中色彩的层次结构可分为以下三个层次（如图3） （1）第一层为民族性格文化，中国为文化大国，每个地域有其独有的民族性格以及文化特性，甚至在软装设计中更为突出的设计风格。例如北欧风（适合人群年龄20-25）——摒弃了繁琐较为简洁，那在颜色上多以灰色、白色、黄色、绿色为主给人以清新，通透，木饰面惯用与浅色原木饰面，表达返璞归真亲近自然之感；现代风（适合人群年龄25-40）——是新年轻颇为喜爱的一种装饰风格，简单的装修风格，较为单一的色彩搭配，主要以黑白灰三个中性色系进行不同层次的设计，多以细节与简造练的型营造时尚前卫的感觉；中式风（适合人群年龄40-70）——承接了中国文化的特性，以对称的陈列，浓郁成熟的色泽，格调高雅造型简朴的特点，色彩多以褐色、红色、黑色为主，给人成熟，文化之感，充分体现中国传统美学精神。软装设计离不开装修风格，更离不开地域文化与特性那色彩在民族性格文化中就颇为重要。 （2）第二层为习惯性物思，在满足当地文化与民族性格的基础上，人们会对空间的依赖感进行提升。德国哲学家费希特说过“所有的理论法则都依赖于时间法则；如果只有一条实践法则，那么它们就都依赖这一条时间法则”软装中也是，随着时间的推移人们的视觉疲劳也会产生，设计中对于色彩的抗劳性尤为重要，因为在空间中，除了使用的功能性再就是对于空间色彩的视觉性。中性色系为较为耐看型，因不会出于大幅度的刺激感；近几年最为流行的莫兰迪色系，是各种饱和色系的灰色调，给人以柔和，高级，舒缓雅致的特点，有种静态的和谐之美；强烈的色彩对比可能会给人初见的震撼与新奇，可随着时间的推移，对其的好奇感下降，颜色的刺激会使长期居住人心理有所不适、烦躁。因此对于对比色强烈，更倾向于用于民宿、展厅等，短暂居住或流动性较快的人群。 （3）第三层为精神舒适，在民族性格文化与习惯性物思都满足的基础上，人们喜爱它们所居住的环境，对其有视觉与功能行的满足，那对于易于烦闷的人适合用暖色与浅色的空间色彩设计，使空间开阔、清新放松，缓解人们对于心情上的波动；对于文化气息较重，用暖色与重色给予空间厚重与禅意，适合茶艺与冥想，使人们在精神上得到一个新的高度与思考。 综合以上软装设计在色彩中的层次结构由民族性格文化→习惯性物思→精神舒适。从文化到惯性到精神的转变则是我分析的色彩在软装设计中的层次。色彩搭配以及色彩的色调运用在软装设计中是一种永恒的追求，人们对于不同色彩具有不同的感受与品位，不同环境下的色彩对于人的精神层次与物质层次具有重要的影响。在室内软装设计中，居住场所为人所处时间最长的场所，因人们喜好，地域文化利用色彩的搭配与设计打造对人们来说多元化的艺术居住场所是尤为重要。 室内软装的色彩与心理性格的结合是一个较为创新的领域，主要是由于人们感受的不同，理解的范围不同，因此可借鉴和参考的资料较为少，但色彩在室内软装重点重要性是无可厚非的。在今后的科研实践中进行更深一步的摸索与探究，丰富理论的支持，逐渐深入并完善软装设计在色彩中的层次结构分析，为中国软装市场提供更多的设计理论化思考。 [1]袁波.室内设计用色分析[J].科技咨询，2009，29 [2]陶晶晶.室内色彩设计与人的心理健康关系的研究[J].合肥工业大学,2019. [3]何莉.浅论产品的色彩设计[J].东南大学硕士论文，2007. [4]鲍诗度.中国环境艺术设计[M].中国建筑工业出版社，2008. [5]史坦利·亚伯克隆比.室内一百年设计[M].中国文联出版社，2007. [6]黄仕雄.色彩在室内环境设计营造中的功能性[J].环境与和持续发展，2009. [7]陈瑛.现代装饰设计[M].武汉：武汉大学出版社，2005. [8]郑军.中国装饰艺术[M].北京：高等教育出版社，2001. [9]李征.论色彩的心理效应[J].石家庄职业技术学院学报，2004. [10]徐长玉.家居装饰设计[M].北京：机械工业出版社，2009. [11]正杭间.设计的善意[M]：广西师范大学出版社，2011.10. [12]万发捷.色彩设计在具体室内设计中的应用[J].魅力中国，2009. [13]倪愫襄.论构建和谐社会中的传统文化资源[J].武汉：湖北社会科学. [14]徐东.色彩学导论[J].辽宁大学学报，2003. 现如今社会的高速发展，城市的空地一点点建起耸立的高楼，中国上下五千年博大精深的文化，使我们心中“家”的核心永远挥之不去，打造温馨、舒适、方便的生活空间成为每个家庭甚至每个人的需求。当代为科技时代，人们的生活空间被无限的压力所包裹，因此对于私人生活空间的需求更加迫切。那么软装设计就逐渐的被现代人们需要，作为新一代的设计师则期许给顾客一个拥有归属感的家。在室内设计中，更多的人希望以低成本来打造自己温馨的小家，那么，除去复杂的造型来体现室内中的设计感，再就是软装设计中的色彩去表达需求中的设计。中国作为一个文化大国，人们渴望多元文化与个性设计并存的生活化空间，那么是否可以以室内软装中的色彩设计，来得到心满意足并具有归属感的空间，对此进行讨论与研究，并对色彩在软装设计中的层次结构进行分析。色彩从我们出生开始就伴随在我们身边，因此色彩在现实社会中是客观存在的。所以对于色彩的认知也是伴随着人类社会的发展所进化演变的。从汉语的词义上讲，色彩可分成“色”、“彩”、“色彩”三个词来进行分析。“色”可分为内色、外色、显色、表色、形色五种。简单的来说，内色相当于眼耳鼻舌身之五根，属于内身，因此成为内色；外色是指色声香味触之五境，因属外境，故称外色；显色是指我们肉眼所能看见的色，例如黄白蓝绿紫等，表色是指表象中的各种动作，如伸屈等；形色是指形状，方圆等。“彩”最早见于汉魏两晋时代，本义是指美丽丰富的颜色。其又可引申为才华，例如“彩，文章也。”彩，会意兼形声字，在先秦文字里，都以“采”作“彩”。《书经》里说“以五采彰施于无色。”这时“采”的意思逐渐发展成表示瑰丽的色彩的意思。图1图2图3色彩在艺术中的应用较为广泛，在平常的色彩运用中，色彩与造型是形影不离的，从古时，人们利用植物制作染料扎染布料、彩陶上面的印记、敦煌洞窟的壁画、甚至埃及人以其模仿的天性喜欢对于他们内心最崇高敬仰的颜色进行模仿，他们的墓穴放有绿色玉石，，十分近似于原始人在遗体上撒有红色矿粉，模仿原始的色彩。可知色彩具有强烈的抽象性，“色”、“彩”、“色彩”它们既是独立又是融合，是引导人们发现与感受美，是吸引艺术家以及设计师对它的新创造与新结合的热情。色彩和人之间的关系息息相关不可分离，每天我们搭配的衣服，擦的口红，从细节中反映色彩对于我们生活的重要性。哪怕是黑白也是色彩中的一种，从时代的转变，只靠烛光的时代到灯火长明的繁华都市；黑白电视机到彩色电视机等。长时间在黑白环境当中，人类的心情又是什么样的？色彩即是视觉的语言，又是对于情感的传递方式，生活由于色彩变得丰富多彩，色彩让人类感觉到新奇；让人类感觉情绪的波动。它可以通过颜色的不同去影响人们的心情，给人们不同的感受与心理活动，例如图1.2。图片（1）暖色的光影照射在人的身上，使我们联想那美好时光，一杯咖啡，一段午后的小憩；黄昏使人勾起无限的回忆；甚至我们再大胆的想象，他在思念美好的姑娘。图片（2）冷色的光影照射在人的身上，使我们联想，在深夜的头脑风暴，较为理想的思考；对于阴暗面的展现。由此可见色彩应用是一门艺术，那么软装设计师在运用它们的同时更要理解它们对于人心理的作用，懂得与色彩进行交流，例如在单色的色彩上面，红色代表喜庆，热情是吉祥是醒目，也可表示血腥、恐惧、警告；黄色是阳光的温暖，是提醒，是青春；蓝色是蓝天、大海，是开阔、冷淡和沉默等等。那在色彩的碰撞上面，它是冷与暖、是兴奋与沉默、是华丽与朴素、是轻与重的对立碰撞。作为设计师更应该运用好色彩对于心理的反映进行对于文化、风格、需求的把控。因此在软装设计中色彩的层次结构可分为以下三个层次（如图3）（1）第一层为民族性格文化，中国为文化大国，每个地域有其独有的民族性格以及文化特性，甚至在软装设计中更为突出的设计风格。例如北欧风（适合人群年龄20-25）——摒弃了繁琐较为简洁，那在颜色上多以灰色、白色、黄色、绿色为主给人以清新，通透，木饰面惯用与浅色原木饰面，表达返璞归真亲近自然之感；现代风（适合人群年龄25-40）——是新年轻颇为喜爱的一种装饰风格，简单的装修风格，较为单一的色彩搭配，主要以黑白灰三个中性色系进行不同层次的设计，多以细节与简造练的型营造时尚前卫的感觉；中式风（适合人群年龄40-70）——承接了中国文化的特性，以对称的陈列，浓郁成熟的色泽，格调高雅造型简朴的特点，色彩多以褐色、红色、黑色为主，给人成熟，文化之感，充分体现中国传统美学精神。软装设计离不开装修风格，更离不开地域文化与特性那色彩在民族性格文化中就颇为重要。（2）第二层为习惯性物思，在满足当地文化与民族性格的基础上，人们会对空间的依赖感进行提升。德国哲学家费希特说过“所有的理论法则都依赖于时间法则；如果只有一条实践法则，那么它们就都依赖这一条时间法则”软装中也是，随着时间的推移人们的视觉疲劳也会产生，设计中对于色彩的抗劳性尤为重要，因为在空间中，除了使用的功能性再就是对于空间色彩的视觉性。中性色系为较为耐看型，因不会出于大幅度的刺激感；近几年最为流行的莫兰迪色系，是各种饱和色系的灰色调，给人以柔和，高级，舒缓雅致的特点，有种静态的和谐之美；强烈的色彩对比可能会给人初见的震撼与新奇，可随着时间的推移，对其的好奇感下降，颜色的刺激会使长期居住人心理有所不适、烦躁。因此对于对比色强烈，更倾向于用于民宿、展厅等，短暂居住或流动性较快的人群。（3）第三层为精神舒适，在民族性格文化与习惯性物思都满足的基础上，人们喜爱它们所居住的环境，对其有视觉与功能行的满足，那对于易于烦闷的人适合用暖色与浅色的空间色彩设计，使空间开阔、清新放松，缓解人们对于心情上的波动；对于文化气息较重，用暖色与重色给予空间厚重与禅意，适合茶艺与冥想，使人们在精神上得到一个新的高度与思考。综合以上软装设计在色彩中的层次结构由民族性格文化→习惯性物思→精神舒适。从文化到惯性到精神的转变则是我分析的色彩在软装设计中的层次。色彩搭配以及色彩的色调运用在软装设计中是一种永恒的追求，人们对于不同色彩具有不同的感受与品位，不同环境下的色彩对于人的精神层次与物质层次具有重要的影响。在室内软装设计中，居住场所为人所处时间最长的场所，因人们喜好，地域文化利用色彩的搭配与设计打造对人们来说多元化的艺术居住场所是尤为重要。室内软装的色彩与心理性格的结合是一个较为创新的领域，主要是由于人们感受的不同，理解的范围不同，因此可借鉴和参考的资料较为少，但色彩在室内软装重点重要性是无可厚非的。在今后的科研实践中进行更深一步的摸索与探究，丰富理论的支持，逐渐深入并完善软装设计在色彩中的层次结构分析，为中国软装市场提供更多的设计理论化思考。参考文献：[1]袁波.室内设计用色分析[J].科技咨询，2009，29[2]陶晶晶.室内色彩设计与人的心理健康关系的研究[J].合肥工业大学,2019.[3]何莉.浅论产品的色彩设计[J].东南大学硕士论文，2007.[4]鲍诗度.中国环境艺术设计[M].中国建筑工业出版社，2008.[5]史坦利·亚伯克隆比.室内一百年设计[M].中国文联出版社，2007.[6]黄仕雄.色彩在室内环境设计营造中的功能性[J].环境与和持续发展，2009.[7]陈瑛.现代装饰设计[M].武汉：武汉大学出版社，2005.[8]郑军.中国装饰艺术[M].北京：高等教育出版社，2001.[9]李征.论色彩的心理效应[J].石家庄职业技术学院学报，2004.[10]徐长玉.家居装饰设计[M].北京：机械工业出版社，2009.[11]正杭间.设计的善意[M]：广西师范大学出版社，2011.10.[12]万发捷.色彩设计在具体室内设计中的应用[J].魅力中国，2009.[13]倪愫襄.论构建和谐社会中的传统文化资源[J].武汉：湖北社会科学.[14]徐东.色彩学导论[J].辽宁大学学报，2003.

文章来源：心理月刊 网址: http://xlyk.400nongye.com/lunwen/itemid-15863.shtml

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